好想你2024年三季报显示，公司主营收入11.77亿元炒股配资要求，同比上升7.9%；归母净利润-6070.87万元，同比下降48.66%；扣非净利润-6342.84万元，同比下降15.63%；其中2024年第三季度，公司单季度主营收入3.61亿元，同比下降7.44%；单季度归母净利润-2447.4万元，同比下降8.28%；单季度扣非净利润-2712.04万元，同比下降723.52%；负债率25.91%，投资收益2856.78万元，财务费用-1615.12万元，毛利率24.26%。
11月8日的资金流向数据方面，主力资金净流入3526.61万元，占总成交额23.18%，游资资金净流出1337.24万元，占总成交额8.79%，散户资金净流出2189.37万元，占总成交额14.39%。
明清家具研习社
家具用材的搭配之道
在古典家具领域，黄花梨与紫檀是绝无争议的双骄，它们既具备成为家具的超强能力，又具备倾倒众生的无限魅力，当然，要拥有它也很需要“实力”，毕竟这两种木材不仅受人追捧，还生长缓慢、成材艰难。
所以自明以来，用这两种木材制器时，很少会施以额外的漆绘手法，遮挡木材的天然特质，但这并不代表人们就完全排斥在黄花梨和紫檀器物中看到任何别的材料，实际上，明清家具有一种美就叫“百花齐放”，工匠对材料的精准运用和巧妙搭配，亦成就了无数永恒的美。
今天，我们就一起来看看“紫檀+？”的X种可能。
嵌玉
在形容紫檀细腻柔滑的质地时，我们常常会用上“如玉”二字，这是对紫檀质地的认可，同时也反映着中国人对“玉”的深沉情结：在中国有着悠久历史的玉，从最初就被作为珍贵的礼器使用，甚至被认为是中国文化的晴雨表，是最能代表中国人性格和形象的东西。
紫檀与玉质地相似，能保证家具的绝佳质感和触感；紫檀与玉色泽不似，能衍生出不同风味，尤其是具有代表性的白玉，恰与紫檀的沉黑之色形成势均力敌的对垒，达到互相映衬的艺术效果，使黑的更黑、白的更白，玉质的图纹亦生动起来。
清中期 紫檀嵌玉香车 故宫博物院藏
紫檀配白玉所反映出的黑与白的交织对垒，正让人想到中国古代哲学中的阴阳学说：黑与白统一于一体，又对立、互化，世间万物都是由阴阳之道演化而来。正因有这样深邃的思考，中国人才能在简单的黑白中品出隽永的美学意蕴。
清乾隆 紫檀木嵌玉宝座 故宫博物院藏
下图中的这件炕几，则是一件“返璞归真”的巧思之作。垂璧系绦是承具牙板中的经典纹样，但多是以雕刻技法模仿其样式，很少有直接嵌白玉璧的，本品虽用玉璧，丝绦绳纹仍以木仿作，可谓是别出心裁。
清 紫檀木嵌玉炕几 故宫博物院藏
嵌银丝
紫檀家具上嵌银，往往都会先将银做成银丝，再扭结成想要的长短和形状铺设成图纹。这种做法其实就是用银来代替图纹的线条，所以常常用在一些线条相对不那么复杂的图纹上，比如下图中的冰裂纹。
在紫檀上，银也有着比较凸出的质色，但它不会过于抢眼，再加上是以银丝的形象出现，整体看来就像一条条银白色的流光，在沉黑夜幕上四溢开来。它美得更加含蓄，更加蕴藉，倡导“古色古香、淳朴端方”的鲁作家具就喜用压银丝工艺作装饰。
清 紫檀嵌银冰梅纹四件柜 研习社藏品
清 紫檀木嵌银丝盒 故宫博物院藏
嵌瓷
作为中国工艺品的一大名片，瓷的魅力和地位不用赘言。在用紫檀木作框的屏风类家具中，瓷片更是屏芯的常客，这类家具中，紫檀往往退居二线，在功能上起到固定屏芯的作用，在审美上起到衬托屏芯的作用。
除此之外，我们还能在罗汉床床围子的屏芯、承具的牙板、柜类家具的柜面上看到瓷片的身影，瓷片在整件家具的架构中替代的都是装饰性部件，其风格也十分多样，无论是明艳缤纷的五彩，还是清艳脱俗的青花，又或是纯彻明净的单色，都能成为紫檀家具上的唯一一抹亮色，起到点缀作用。
清中期 紫檀木嵌瓷心床 故宫博物院藏
清 紫檀木嵌瓷炕几 故宫博物院藏
清 紫檀木嵌瓷片多宝格 故宫博物院藏
清 紫檀木嵌瓷宝座 故宫博物院藏
嵌铜胎掐丝珐琅
铜胎掐丝珐琅是一种将铜与珐琅结合的复杂工艺，融合了传统绘画和雕刻工艺，堪称中国传统工艺的集大成者，被列为国家级非物质文化遗产之一。
清初，这项工艺就已经闻名天下，甚至风靡海外，康熙年间甚至设有专门的“珐琅作”，乾隆时期更是得到了空前发展，宫中处处可见铜胎珐琅器，还突破了原来的品类限制，只做了许多铜胎掐丝珐琅家具。
在紫檀家具中引入这一材料也是顺理成章，各种板心、面心，都可以此替代。通常以蓝地五彩形象出现的铜胎掐丝珐琅，在深沉的紫檀木上显得格外亮丽，这种深受宫廷贵人喜爱的华丽感与紫檀本身具有的低调华贵微妙地结合到一起，能使整件家具都透露出一种天潢贵胄独有的“贵”气。
清 紫檀木雕花纹嵌珐琅椅 故宫博物院藏
清 紫檀木嵌珐琅面方杌 故宫博物院藏
二十世纪 紫檀镶铜胎掐丝珐琅云龙纹博古柜（一对） 研习社藏品
嵌其他木材
木器行当常用的一些装饰性较强的天然木材同样被引入进紫檀器的制作，与前述的材料相比，其他木材在质性上与紫檀更为契合，截然不同的色泽和纹理又能形成对比，楠木的淡雅温润、瘿木的瑰美奇幻、黄杨木的古雅亮丽都能得到淋漓尽致地展现。
清中期 紫檀木嵌楠木雕花宝座 故宫博物院藏
清 紫檀镶瘿木面提梁书箱 研习社藏品
清乾隆 紫檀木嵌黄杨木宝座 故宫博物院藏
嵌竹
在制器一道中，“竹”无论是材料还是形象都有着很强的存在感，一方面其是材质不俗、轻便易得的良材，另一方面竹因为常青不凋、姿态挺拔又被视为君子修身模范。
将竹材加入紫檀家具并非易事，考虑到竹自身的材质特性，工匠们通常是将其劈成竹丝或制成竹片，再嵌装竹丝或竹片拼接的图案。
清 紫檀木梅花式小凳 故宫博物院藏
二十世纪 紫檀嵌湘妃竹博古柜（一对） 研习社藏品
嵌石
在木质家具上镶嵌石材，算是明清家具中常见的装饰手法，一方面石材比木材更坚挺耐久，所以许多嵌石木桌的石板桌心还能存留至今，另外石材有着天然形成的奇特色纹，与木材迥然相别。
云石是其中最常用的一种。它本质上是由石灰岩重结晶变质生成，多呈白、灰、杂色三种，有色矿物质在石中会呈现出纹层、晕带、条团等各种形态，能让人们联想到水墨画中的各种自然盛景，所以尤其受文人雅士推崇。
用紫檀嵌装云石板，就像是为一幅水墨画找到了最贵重的画框，所以往往云石都出现在桌案面板、椅凳靠背以及各式屏风的屏芯这种需要强装饰性的地方，连《长物志》中也有提到：“屏风之制最古，以大理石为镶，下座精细者为贵。”
清 紫檀镶云石圆包圆双圈卡子花条桌 研习社藏品
清 紫檀嵌绿石劈料裹腿透雕螭龙纹方凳（一对） 研习社藏品炒股配资要求